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标题: 吉卜力解散实为猜测 没有了宫崎骏还能看谁 [打印本页]
作者: 新闻2    时间: 2014-8-7 09:42
标题: 吉卜力解散实为猜测 没有了宫崎骏还能看谁
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从宫崎骏宣布引退之后，对于吉卜力前景的猜测就没有停止过，直到宫崎骏多部作品的制片人铃木敏夫在一次内部会议上表示：“或许将考虑解散动画制作部门”。一时间被无数媒体、粉丝、网民误解成为，吉卜力正式宣布解散。尽管后来吉卜力工作室发言人回应：“吉卜力并没有打算停止动画制作，只是还没有考虑好将来的方向。”但对于粉丝来说关心的只是一件事，以后的吉卜力电影还做不做了，没有了宫崎骏的吉卜力还能看什么。

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起因：吉卜力前任社长铃木敏夫表示考虑解散动画制作部门


8月4日，号称日本最知名动画工作室吉卜力面临解散的报道，在各个媒体的版块中扑面而来。这已经不是第一次有中文媒体发布类似的报道了，在吉卜力最新作品《记忆中的玛妮》日本公映时（7月19日），就刮过一次风。那么，是什么原因，让这一传闻以看上去更加确凿的形式再次出现呢。
其实有一些新闻制造者日文没学好，误解了8月3日TBS电视台播出的《情热大陆》中铃木敏夫的一番话。这一期《情热大陆》以“宫崎骏引退后该怎么办”为主题（因宫崎骏一生中先后五次引退，这里指的是2013年《起风了》公映时宣布的那一次），讲述宫崎骏多部作品的制片人、吉卜力前任社长铃木敏夫（2008年铃木敏夫将社长转给了星野康二），在宫崎骏离开工作室后，到工作室最新作品《记忆中的玛妮》在日本正式公映之间数个月的故事。其中，节目开始不久的地方，铃木敏夫在一次内部会议上表示：“或许将考虑解散动画制作部门”。一时间被无数媒体、粉丝、网民误解成为，吉卜力正式宣布解散。但是，如果大家认真将整个节目看完，会发现在接近尾声的地方，铃木敏夫又说了这么一句：“现在的吉卜力以推荐新人导演为基本前提”，然后，整个节目在士气满满的氛围中愉快地结束了。
当然，除了中国媒体，日本坊间也流传着吉卜力解散的传闻。传闻最先出现在今年春季，由乐天运营的一家新闻网站“infoseek”。传闻的具体内容，就是现在中国媒体盛传的那一版——关闭制作部门只做版权管理，《记忆中的玛妮》将成为吉卜力最后的作品。这一条消息的可信度极低，它只是基于吉卜力自今年春季开始大规模裁员而产生的猜想。
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进展：吉卜力发言人回应 制作部门未解散


吉卜力解散动画制作部门的消息在全亚洲范围内引起震荡。不但日本国内哀嚎遍野，中国和韩国的广大粉丝也表示心碎。8月5日东京时间下午3点，《日刊现代》刊载了出自吉卜力工作室发言人的回应，发言人表示：“吉卜力并没有打算停止动画制作，只是还没有考虑好将来的方向。”并表示“传言只是社长的一流宣传战略，不是吗？”
而业内关系人士也称，虽然吉卜力前作《辉夜姬物语》票房不如人意，但制作和发行费51亿日元已经收回，并没有造成传言中的巨亏。而新作《记忆中的玛妮》也是7月19日才开始公映，和铃木早前的“解体”发言并没有关系。自宫崎骏1986年公开《天空之城》算起，直到去年9月正式引退，前后一共放出了5次引退宣言，而每一次都吸引了世人的广泛关注。所以这也算是吉卜力的一种惯用宣传手法。只是这次社长发言的节目配合到《记忆中的玛妮》不佳票房的节点，引发了让人惶恐的传言，而让吉卜力不得不提前出面辟谣。不过，这次的发言人的辟谣并非通过视频或者官方书面声明的管道。


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预测：宫崎骏回归可能性更高



吉卜力的运营方式一直略奇葩，它是动画界极少数与画师们签订契约合同，即有稳定的月收入，正常的待遇和作息，像正常的上班族一样，而非普通动画制作公司常见的项目合同。因此，有传闻吉卜力每年的人员耗费就在20亿日元以上，毕竟允许5分种/月的生产进度，也只有票房破百亿的宫崎骏才能实现。宫崎骏引退后，吉卜力决定像其他动画制作公司看齐，按项目签画师，项目结束合同也结束。
据铃木敏夫身边的知情人透露，铃木正在力捧米林宏昌与宫崎吾朗两位导演，成为吉卜力未来的招牌导演，并采用新模式运营工作。未来的工作室会怎么样很难讲，有可能成功，也有可能失败，但决不会在当下就宣布解散。而且，恐怕在吉卜力迎来真正的解散日之前，宫崎骏或许要杀个回马枪。
其实，比起解散传闻，宫崎骏回归传闻的热度更高。在大张旗鼓地宣布引退之后，宫崎骏现在为模型杂志画连载漫画。同时，老爷子依然每天准时到吉卜力露脸，对着各处指手画脚，那股热情劲儿连铃木敏夫都浇不灭。在吉卜力制作《记忆中的玛妮》时，宫老爷子甚至也画起了分镜头，还跑去询问铃木的意见。再加上，之前几次引退都有食言的表现，这一次也未必就引退到底了。
宫崎骏在制作《起风了》期间接受采访，曾说过这样一番话：“现在的时代，存在着孩子们看了以后觉得值的幻想故事，我却不是很懂。也许要花上几年才能弄懂吧，工作室也会因此一直延续下去，不知道到时候我会有多老了啊（笑）。为了继续生存下去，我已经在着手准备《来自虞美人之坡》后的下一个作品，很有可能在工作室里挖个坑就当作是自己的墓地（笑）”。
以上访谈出自《迎向书籍的门扉—谈论岩波少年文库》，我们可以看出《起风了》是吉卜力工作延续生存的作品，而宫崎骏还在思考真正想做的作品。与其听信解散传闻，不如等一等看宫崎骏是否会有再度回归的一日。


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米林宏昌——吉卜力力捧的接班人



米林宏昌在《听到涛声》的影响下，于1996年进入吉卜力工作室，一边学习动画技巧，一边以原画师身份参与过《幽灵公主》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》等作品，爱称麻吕。在宫崎吾朗执导的《地海战记》中担任作画监督。《金鱼姬》里波妞离开藤本的屋子坐着大鱼来到陆地的一系列场面是由米林执笔作画的，宫崎骏对这段戏评价很高，直言既然有本事画好了这段就已经达到了当导演的水准。
2010年，在宫崎骏的提拔下，推出了首部导演作品《借东西的小人阿莉埃蒂》，那一年的米林只有36岁，成为吉卜力最年轻的导演。2014年，在宫崎骏引退后的次年，米林推出了第二部作品《记忆中的玛妮》，是吉卜力目前绝对力捧的接班导演。
米林宏昌的处女作《借东西的小人阿莉埃蒂》改编自英国女作家玛丽·诺顿出版于半个世纪前的小说《地板下的小人》，由宫崎骏亲自操刀编剧，故事讲述身高只有几公分的迷你小人，生活在人类看不见的地方，靠“借”人类的物品为生。米林导演在电影中将故事的舞台从英国移植到了日本，除了构筑出一个微缩的小人世界之外，男主人公人类男孩与女主人公小人之见的情感轨迹，令人动容，又感到温暖。影片最终在日本收获92.5亿日元的票房，登顶本土片年度票房冠军。
正在热映的《记忆中的玛妮》是是米林宏昌执导的第二部动画电影，同样改编自英国文学作品——琼安·G•罗宾森的同名儿童文学，讲述两个少女之间友情。这是不曾出现在宫崎骏任何一部作品中的设定，同时，这也是吉卜力创建以来，首部脱离宫崎骏与高畑勋两位元老参与的影片，可谓是吉卜力踏入新境界的第一步。和处女作一样，米林将故事的背景从英国移植到了日本，并选择参考了北海道的实景。影片还有一个看点是，美术请到了“电影美术之神”种田阳平。影片两周前在日本正式公映，首映票房并不理想，仅为《借东西的小人阿莉埃蒂》同期成绩的42%。


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宫崎吾朗——虎父无犬子？



宫崎吾朗是宫崎骏的长子，原本是建筑设计师，在铃木敏夫的邀请下，协助设计三鹰之森吉卜力美术馆，并因此于1998年加入吉卜力工作室，在2001年至2005年期间担任初代馆长。2003年，铃木敏夫倍感宫崎骏与高畑勋两位老前辈年事已高，提出必须推出新人导演，便邀请吾朗来掌舵《地海战记》，期间宫崎骏极力反对，因为觉得“那家伙根本做不了导演，什么都不懂”。但是，当看到吾朗画出的神龙与亚伦后，宫崎骏默然了，最终这张画成为了影片的主海报。2006年，《地海战记》正式公映。
《地海战记》改编自美国女作家厄休拉-勒瑰恩同名系列小说第三本，讲述在人与龙共同存在的世界，少年王子反抗父亲成长的故事，而影片的制作过程恰恰也是宫崎吾朗顶着父亲宫崎骏的压力创作的过程。曾担任《风之谷》原画师的庵野秀明看过本片后，评价这完全是宫崎风格的动画，还责怪铃木为什么没有早点提拔吾朗。宫崎骏在看过试映后，也给出了肯定的态度，令吾朗大松一口气。影片在日本吸金76.5亿日元，登顶本土片年度票房冠军。
2011年，宫崎吾朗推出第二部导演作品《虞美人盛开的山坡》。影片改编自八十年本土同名漫画，故事发生在六十年代的横滨，讲述一名十六岁少女与一名十七岁少年之间的纯洁爱情。在米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》公映后，本片的制作计划被提上日程，宫崎骏担任了影片的策划与编剧，为儿子保驾护航，创作过程中也不乏因理念不同而产生的争执，但最终还是父子首部合力完成的作品。影片在日本收获了44.6亿日元的票房，登顶本土片年度票房冠军。



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