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新人“老戏骨”李学政:时间让《人民的名义》更有力量
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作者:
水梦家园
时间:
2018-8-20 21:43
标题:
新人“老戏骨”李学政:时间让《人民的名义》更有力量
热播一年多后,近日,电视剧《人民的名义》入围每两年一次的中国电视金鹰奖。一年多来,该剧在全国范围内产生了深远影响,对中国政治和影视生态的提升改善,起到了有力的助推作用。8月18日,大众网记者再次连线该剧的总监制、总发行人李学政,畅谈这些宏观改变,以及他个人的“表演事业”。
热播剧这一年:助力中国政治、影视生态持续向好
在全国播映一年多,话题热度一直保持高态,此时回首《人民的名义》,李学政说,时间让该剧更有力量,该剧对中国政治社会生态的持续提升改善起到了有力的助推作用, 这一年多来,该剧被全国各地的党校、高校频频作为警示教育片放映,中组部及各地纪委也都将其作为案例剖析反复播放。李学政走进了中共中央办公厅等机关、企业、学校,作了近40场报告,畅谈反腐和党建。
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“不只是具有文艺性,好的文艺作品是要推进社会进步的。”李学政说,《人民的名义》改造了全国1000个不便民的服务“小窗口”,让全国30多家银行修改了针对民营企业的贷款政策。这部优秀的文艺作品,就这样深度融入了中国政治社会生活,奠定了其历史地位。
同样,《人民的名义》对中国影视生态的影响也越发明显:带头拒绝演员高价片酬,重新定义影视剧题材的选择方向。李学政说,当时参演该剧的70位演员,总片酬才4000多万,不及一些演员的一半。同样,当时坚持干净的收视率,抛弃玄幻、古装、谍战等题材,对现实主义影视题材起到了引领导向作用。
谈山东“一次办好”改革:正是中国这样一个好时代
近期,山东以“一次办好”改革为牵引快速推进审批服务便民化,这样为民服务的新举措,正契合《人民的名义》的主题表达。从山东菏泽老家走出去的李学政说,他一直关心山东的这次改革,也由衷为家乡感到高兴。
李学政说,对于改革,山东新一届领导的改革决心非常大,真抓实干,不作假,全体党员干部虚心向浙江等先进省市学习。这样的改革背景,正是中国这样一个好时代,从“环保风暴”到“影视风暴”等一个个源自中央的行动,正本清源,回归真实。
一年多出演30多部影视作品:演戏追求“感觉好”
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《人民的名义》是李学政第一部播放参演的影视作品,是他的表演“处女作”。但成功饰演大风厂工人王文革一角,让很多人惊呼其一入行就是“老戏骨”。李学政说,《人民的名义》热播后,一年多的时间里,他先后在30多部影视作品中出演,角色从工人、难民、船老大到公安局长、监狱长、特工。这个影视作品的幕后掌舵者,走到台前后,戏路俨然越来越宽。
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“我演戏就是要感觉好,没什么技巧,放轻松才能到位。”李学政向大众网记者谈及表演说,他不是表演科班出身,表演时不讲究技巧,做到自然到位,因为多数时候人类的感觉都是一样的。
对于李学政的个人表演,转载下面一篇文章:
不得不说,《人民的名义》入选中国电视金鹰奖是名副其实的,演员配置可以说是“绝无仅有”,剧中网罗了陆毅、张丰毅、吴刚、许亚军、张志坚、李学政等一众老戏骨和优秀演员,将剧中每个角色都演绎的栩栩如生,并且带来的话题性,也引起了社会的思考。也是这一众角色的精彩演绎,才让《人民的名义》获得了极佳口碑,每场戏都精彩绝伦。
王文革的扮演者李学政老师,更是走上了专业演员的道路,此后接连出演了《那年花开月正圆》《阳光下的法庭》等大制作水准的影视作品。作为“反派”的王文革,由李学政的表演都是情理之中,狠厉、疯狂、无奈、愚蠢,李学政用其独有的戏剧张力与穿透力,将王文革这位陷入疯狂的“工人”演绎的呼之欲出。
从某个角度讲,王文革是嚣张跋扈的,这从他手撕蔡成功衣领,继而挑衅就可以看出来。王文革也是狠厉的,在他的眼里,当权者都是“寄生虫”,兹要是工人们不好过,绑了便是。拿着火把与“政府”对峙时,那个狠厉的眼神想必至今还是观众心中的“阴影”吧。但要说到阴影,最可怕的还是结局王文革错绑陈岩石的时候,那个“鬼片式明暗分明”的脸。从最初的气愤震惊到雷霆震怒再到溢满杀意,王文革在这一段的眼神变化可谓是让人“毛骨悚然”。王文革是有着兽性的,他就像一只躲在暗处的猎豹,时刻盯着敌人,只要敌人落单,他便狠狠咬住。但李学政让人觉得出彩的地方,便是他演的每一个角色,都不是标签,而是个真实的人。
李学政认为:角色是人性的‘放大’,你永远不可能说人性是简单的,它充满着美与丑,我也不可能把他当成一个纯粹的标签式的坏人去演。在王文革身上,我放大了他的悲哀和无脑,但又夹杂了其他。
诚然,即使对于狠辣的王文革,李学政的演绎也不失“人味”。因为事故受伤住院治疗,却还是对妻子和孩子放心不下,时刻惦念,如此关爱妻子,关心家庭也在李学政的演绎下闪闪发光,成为王文革这一角色不可多得的柔情。为了体现王文革的狠厉,李学政也算是“另辟蹊径”。为了贴合角色,他甚至故意让眼睛只睁开一半,来演绎角色性格转变的特性。这些严格把控不仅让角色变得更为传神,也让观众心服口服。
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正是由于这样的出色,导演李路与李学政又再次合作了电视剧《天衣无缝》。李学政常说不想总演相同属性的角色,因为害怕无法突破,这是作为演员对于角色的尊重与敬畏。但同作为底层百姓的角色,李学政饰演的《人民的名义》王文革与《那年花开月正圆》 老德却是让观众更加佩服李学政在角色把控上的张力了。王文革与老德子说起来都是“底层人民”,但走向却截然不同。就角色而言,二名角色代表的是底层人民的缩影。王文革的事儿肯定少不了,这从人设上就显而易见的。果不其然,后来他的所作所为可以说是恩将仇报。
但转念一想,如果没有他的出格行为,赵瑞龙和高小琴可能还在“打太极”。我们大多数人都理智,所以在我们看来,“绑架”可以说是下下策中的下下策,股权不一定要的回来,自己却百分百会搭进去。但是对于穷途末路的王文革来说,这样的选择或许是他为自己发声的唯一途径。尽管行为出格,但是这部剧里真正的做到“胜天半子”的也就只有王文革了。无权无势,一介草民,没知识文化。却活生生的惊动了“市委市政府”,“省委省政府”,甚至搞出了国际影响。大风厂本就是死局,好比“珍珑棋局”只有自填一眼才有解,王文革把自己填了进去,以“自添满”的手段解放全局。
同样,老德虽然是普普通通的一介难民,但却喜欢大烟膏,老德将妻子救命的钱,拿去抽大烟,致使德嫂病死。老德自知罪孽深重,唯有跳井一死,以慰亡妻的怨灵。即使是相似“平民”属性下的角色,却有着“一恶一善”的不同内核,在这不同的内核之下,演绎也天差地别。
李学政多次提过王文革是与他差距最大的一个角色,为了保护好王文革的“恶”,他长时间融入角色,和旁人交流甚至都带有了角色属性。而也正是演员对于角色的塑造与保护,才能让观众感受到角色乃至戏剧带给人的疯狂魅力。因为李学政老师整容般的演技,才让观众们在这个小鲜肉横行的市场中,看到一丝曙光。
尽管李学政饰演的角色看起来都是生活化人物,他却总能找到角色“活”的那一面。
犹如“反派”王文革,他能从与其相似的人物中去想象、揣测人物性格,也找到他“兽性”之中对于家人情义的“人味”。犹如底层人民老德子,他能通过时代背景、社会变化、性格等仔细去揣摩人物的心理,演出那种心中有善善而不善,心中有恶恶而不恶的状态;
在李学政的眼中,他就是他所饰演的那个“人”。也正是有李学政这样的演员,才能让观众看到演员对于戏剧所能贡献出的所有魅力。
李学政愿意去揣摩一个角色更深层的“黑与白的融合”,在他眼里一个角色的魅力,本就不在于他所表现的“善或恶”,而是善恶相交之间,他所做的抉择与表现。他的揣摩不仅仅体现在演技上面,除去“演员”这一身份,他还被称为“金牌制作人”。回到幕后制作人的角色,李学政总是感叹:“搞影视,真的是挑战自我,玩的就是心跳!“搞影视玩的就是心跳,不挑战自我不行,所以不论当演员还是当监制、制作人,这都实属“额外挑战”。
其实,作为一名部队文化单位领导,他的任务首当其冲,还是干好制片人的本行,在今天百花齐放的影视圈,这是一项需要相当大魄力才能做好的工作。就目前的成绩来看,他魄力惊人,作为《人民的名义》的总监制及总发行,在开拍前期虽经历了万般困难,但还是克服层层阻碍,使《人民的名义》顺利着陆湖南卫视,双网收视率夺冠,登上十年来的收视率巅峰。
同时,在网络电影领域,担任《狂战》的制片人,从电影立项开始,就大力支持,对剧本反复的打磨,别的导演都是自己看剧本的,然后给演员讲戏。然而李学政向剧组建议“读”剧本。所谓“读”,就是找一个人现场把剧本读来听。“读”和“看”,就像读文章和听演讲的不同,这对现场工作人员来说帮助非常大,每个部门的人一旦进入这个状态,就会带着非常主观的干劲。
不仅如此,同剧组多次强调,既然拍摄电影就不能糊弄,影片一定要全部真实。
所以我们会看到《狂战》电影中,真实的枪械手雷,就连演员试戏,try走位都要真实的爆炸。作为制片人,他懂得什么是好的题材,有着敏锐的市场嗅觉,由于《人民的名义》《麻雀》《狂战》等作品的成功,加之在影视圈内的低调为人,他为自己赢得了大量的信任,出任由吴秀波、杨颖主演的电视剧《欲望之城》的总监制。
想要做到行业内的尖端,就必须站在最高点挑担子。他过手的项目个个是精品,这一切都离不开个人的能力,能够在时代洪流中坚持自我才是真正实力。在文艺座谈会上,李学政曾经说过:真正的好的文艺工作者,不仅可以牢牢抓住现实主义题材感恩时代,更可以推动社会的进步与发展,既要有歌颂,也要有鞭策。
正因为有着这样的责任与使命感,才会制作出《狂战》这样充满诚意的电影。如老话所说,不忘初心,方得始终。
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